韩延：当时看完原著漫画的故事第一反应就是这四个字——动物世界，在这艘船上的人，没有阶层不问来历，在这个游戏展现着动物的本能，所以这四个字最合适。

娱乐有看法：《动物世界》这个名字很容易让人想到赵忠祥老师的节目。不担心观众会误会吗？

韩延：当时并没有担心，但现在很多人都来问我。影片里面有没有赵忠祥老师，各位，真的没有。我剧本完成的时候，拿给同事看，他居然说，“导演您还挺聪明，为了保密，给剧本写了这么个名字。”我说，这故事就叫《动物世界》！

其实这期间我们认真的考虑过换名字，但是全组人凑在一起想了140多个其他的名字，没有一个有“动物世界”四个字这么贴切，所以我就决定任性到底。

娱乐有看法：影片可谓“大制作”，从演员阵容到场景的设计，一个年轻导演掌控着一切会紧张吗？

韩延：确实是大制作，这个不但包括我们的置景美术、特效镜头，就是我们来自各个国家的演员都是非常难以协调的一件事。可以说在拍摄的现场困难重重。但是不光是我，一个80后的年轻导演，我们的制片人陈祉希也是80后，美术也好，摄影也好，我们剧组的全体成员全部都是年轻人，在这么一个状态下，我们反而全部都不紧张了，我们都有经验不足的地方，每个人每个部门每个工种在面对这么大的制作的时候，都在摸索中进行，我们可以犯错误，但是都在犯错误中成长。

娱乐有看法：我们看到了一款物料里，直接展现了您跟制片人要钱的状态，感觉非常“理直气壮”。

韩延：平时生活里就是这么一个状态，有什么就直接说出来，我觉得作为导演和制片人，合作中必须得这样。不管是和制片人，我们整个剧组，我和每个工种之间和演员之间，演员和演员之间，剧组每个人之间，沟通成本特别低，不会在“人情世故”上浪费成本。每个人的表达都特别直接，好就是好，不好就是不好，想要什么就直接说，觉得不对就直接提。没有觉得导演说了算，我当导演就要在剧组里说一不二，“导演”这个名词也不要神圣化，我只是在承担“导演”这个角色在剧组中应该承担的责任。

娱乐有看法：和迈克尔·道格拉斯这样的好莱坞“传说级”人物合作有什么不同的感受？

韩延：可以说非常职业和迈克尔·道格拉斯这样的好莱坞职业演员合作，我真的受益匪浅，和他合作之后，我很愿意主动把跟他合作的感受告诉周围的朋友，让每个人都从中获益。他有一些对于电影表演的状态，特别值得学习。比如说他来拍摄之前，应该并不认识李易峰，但是他会安排自己的团队提前了解好，做好功课，根据对手和剧本提前安排好，到现场之后，首先就会告诉导演和对手我打算怎么演。那么其中肯定会有一些和一开始的分镜有冲突的地方，导演拿到他的这份东西，就会根据这个做出取舍。他的职业还体现在他尊重导演尊重对手，虽然是“传说级”的演员，但是在拍摄的过程中，他只做职业演员应该做的事情，没有“明星”“前辈”“大牌”这些表现。

和道格拉斯先生合作，我们是按照好莱坞演员工会的规定签约的，出门开始算时间，到了固定的时间就要安排休息吃饭，哪怕不饿，到了那个时间也得给演员开饭。但是，我们现场有来自很多国家的外籍演员，每个外籍演员开工时间和行业规定都不一样，于是在现场还要协调每个演员休息的时间。

韩延：李易峰是最合适的选择。写完故事我们就确定了男主角的范围，必须是一个年轻演员。然后虽然是日本漫画改编，但我们写了一个特别本土化的故事，塑造了一个特别本土化的人物，所以我希望能找一位在本土出生成长的男演员，两个范围以叠加，其中的佼佼者就是李易峰。我之前看过他演的《老炮儿》《麻雀》，虽然了解不多，但是并不陌生。我和他见了一次面，有针对性的聊了聊，发现他是一个漫威迷，平时关注二次元的东西，跟我聊这个人物的时候很对路。还有一点重要的原因。见面之后，还没有给他看剧本，他自己就把漫画看了，又跟我交流了一次。大家都知道，现在当红的演员们都忙着接戏，不是每个人都能够对一个角色这么“全力以赴”，可以说李易峰为这个角色前后花了一年的时间，这个特别可贵。

韩延：原著相当二次元，对主角的成长背景什么的没有任何交代。但一个电影人物这么做，就太单薄了。于是我在做故事本土化修改的同时，给这个人物家乐一些出身背景，包括植物人母亲的设定，包括青梅竹马的女性角色，也就是周冬雨扮演的这个小护士的角色，这些都让男主角的形象更加立体。包括手链这些细节，并不是单一的为情感服务，男主角自己已经没什么生存能力了，但是看到街边靠卖手工手链维生的老婆婆，他还是拿出前来资助老人，说明他的感性，表现出他是一个善良的人。

韩延：我这个人代表不了什么，至于“申奥”也好，上影节开幕也好，我在拍摄电影的时候根本都没想过。我只是一直在努力而已。我的“幸运”是肯定，一个导演在拍摄电影的时候，他的态度，他的发挥，体现出的成熟度，都决定了成片的质量。而电影拍摄完成之后，有很多事情就不是导演决定的了，每个片子都有自己的命运。

娱乐有看法：那么能够“申奥”，能够“揭幕上影节”，你电影里积极向上的正能量肯定起到了作用，在作品里表现这些正能量是在确定作品主题时的思考，还是你本身性格就是个阳光的人，就想传递正能量的故事呢？

韩延：我不觉得自己有什么主流价值观，自己价值观的建立上主观上并不想成为“道德卫士”。但作为一个创作者，在这方面并不是毫无思考，我平时想的问题其实跟三观息息相关。虽然我没有让自己特别忠于某个东西，但是我觉得作品不应该传递三观有问题的人，即使我当时本人并没有处于一个特别有正能量的状态，但是我会想到，很有可能在某个人的人生节点上，我拍摄的这部作品会给他带来不可逆的影响。作为导演费尽心思的拍摄一部作品，难道是为了让更多人看过之后做出错误选择？那我们用这比钱做点什么不好，建一座小学都够了。

韩延：我毫不在意大家去设定我，只不过这个原著故事，在这个阶段暗合了我想表达的点。不管是漫画，还是小说，还是真人真事，我只看内容，不太在意原著的形式。我也不太在意别人的定义。不可否认，漫画是经常给我灵感的载体，也许是因为二次元的表达比较极致，更能勾起我想表达的欲望。

我自己并不是重度二次元读者，虽然喜欢动漫的东西，但不是那种要完全沉浸其中的人。相反，我从小受教育的背景也好知识结构也好，我是是学戏剧的，漫画只是个起点是个爱好点。这次漫画原著打动我的是在技术上，他更加二次元，原著中有很多开脑洞的部分，这些看似跳脱的部分能让人明显感觉到节奏的变化，保留一些开脑洞的部分，其实是我们电影在与原著进行互动。（文/TG 责编/南）