今年的喜综赛道强得可怕。
《喜人奇妙夜》贡献了无数经典名场面，“终一生渡世人，和终一世渡一人，为师觉得是一样的”。这句台词后劲儿大到至今想起来还一身鸡皮疙瘩；
同台的《脱口秀和Ta的朋友们》中“哲学硕士”大国手谈到摩托跟男友，该保“帅”还是保车，一语双关，火爆全网。
隔壁台也不甘示弱，《喜剧之王单口季》从第一期便成为热搜常客，穿婚纱的小鹿仿佛婚纱变战甲，“婚姻是两个人的事情，但婚礼是我一个人的项目”戳中了每一位备婚过的女性；“杀”疯了的刘旸讲述购买骑行卡的段子仿佛是在我们身边安装了摄像头，炸场的阎鹤祥“单飞”后开挂到网友担心他回不去德云社……
热爱喜剧的网友们大呼过了年，内行们却都看出了门道：无论是哪个载体的哪个节目，这些爆款好作品的背后都离不开好文本——这些文本底子好，逻辑强，往往最后一个包袱出来还有个call back，让人回味无穷。
再深究，这些作品大多出自一些学历较高的演员。当然，学历本身与作品好坏并没有正向比关联，学历低更不意味着就不能出好作品。但不可否认的是，一些高知演员的确赋予了作品独特魅力。而随着近年来观众对喜剧的审美不断提高，越来越多的高知喜剧正成为如今喜剧的中流砥柱。果然，知识沉淀会让人变得更有趣。
越来越有文化的喜剧节目
有多少人还没从刚刚收官的《喜人奇妙夜》中缓过神来？
不得不说，这一次的《喜人奇妙夜》，“十上无难事”队在实力上堪称断崖式碾压。
前文提到的《八十一难》，取材自名著《西游记》，却以“世代轮回”的全新角度解构了唐僧西行取经的故事，全程反转不断、笑点密集，赋予了沙僧新的生命和深度，渲染了取经团的团魂和超越生死的师徒情谊，不仅让观众在欢笑中感受到温暖和感动，也让人们对经典故事有了新的认识和思考。
在“十上无难事”小队里，这样的作品不止《八十一难》一个。
《万松书院》不仅是一出喜剧，更是一个充满人文关怀和深刻主题的作品。它通过对经典故事的改编，探讨了性别平等、教育公平以及人与人之间的理解、尊重和支持等主题。尤其是最后面对祝英台的行礼，书院的先生并没有像对待其他人一样给与拥抱，反而是后退了一步，暗示先生早知英台是女儿身，但就这一小步，展现出的师生情、同窗情以及大家对“特殊性”的理解和保护，让观众在欢笑之余也有感动和思考。
实际上，“十上无难事”队获得如此成绩绝非偶然。来看看队内成员，刘旸毕业于浙江大学能源动力工程本科，此前还曾在新东方任教，是名副其实的学霸。王建华毕业于中国人民大学土地资源管理本科以及房地产经济和管理专业硕士，松天硕毕业于中央戏剧学院导演系本科+硕士，李治良是中国传媒大学表演系本科，也就是说，在“四士同堂”里，学历最低的是211本科，啧啧啧……你细品……
此外，阎鹤祥毕业于北京工业大学通信工程专业，刘思维毕业于北京电影学院，朱美吉是北京舞蹈学院音乐剧专业的研究生……从某个角度来说，“十上无难事”成为冠军，与各自成员的高知学历有很大关系，毕竟一个作品的构思、解读、内涵、深度，靠的还是作品的原创能力。通俗点儿讲，脑子里得有东西，才能写出好作品。
同样让人印象深刻的，还有“九条命”队的《尤利娅 别哭》。很多人在其中看到了《一年一度喜剧大赛》第一季中《笑吧，皮奥莱维奇！》的影子，二者有同一个game点，即“纳粹占领区，搞笑是被禁止的。但是世界需要笑声，人们绝不会放弃乐观的权利。”再看两个作品的编剧都是周铁男、于奥夫妇，这就说得通了。周铁男毕业于中央戏剧学院表演系，于奥毕业于中央戏剧学院导演系，二人都是正经科班出身。早在《笑吧，皮奥莱维奇！》中，他们就表示这是一封献给喜剧的情书。到了《尤利娅 别哭》，情书内容升级，加入了歌剧和舞蹈，以及更多喜剧包袱例如“四六八句”等，通过荒谬的世界观设定，表达“用笑来讽刺和对抗即将覆灭的腐朽之物”。不得不说，作品真的很高级。而这个作品也将“九条命”从排名垫底拯救到第二名。
再来看看同台的另一档喜综节目。
《脱口秀和Ta的朋友们》光看名字就让人兴奋，着实是一场脱口秀行业大聚会。节目也名副其实，邀请了51组优秀的脱口秀演员同台竞技。节目播出后，像呼兰、徐志胜、何广智、豆豆、赵晓卉等一些脱口秀老友们果然没有让人失望，但新人更加抢眼。
首当其冲的要数“哲学硕士”大国手，带着“活人微死”的平淡语气，以自嘲方式呈现人生复杂性和哲学思考价值。最经典的“哲学三问”——“我是谁？我从哪儿来？我到哪儿去？”被大国手融入毕业后找工作的段子里，还将“电车难题”巧妙地转换为“摩托困境”，顺便有了开篇提到的经典台词，并在最后以哲学家黑尔格的辩证法“凡是现存的，都会走向灭亡的”为结尾，整体文本逻辑、梗的铺垫以及节奏的递进都相当出色。
甚至说，如果没有一些最基础的哲学知识，真的get不到大国手的梗，但听得懂的人的确能从大国手的段子中引出对生活和哲学问题的思考。这就是高级。
此外，高考状元、北京大学元培学院中文方向毕业的王梓含讲述了自己妈妈是老师的经历，她独特的窒息式脱口秀听得人又好笑又难受，再次证明了那句老话——喜剧的内核是悲剧。
当然，这个暑假，一直领跑喜综赛道的爱奇艺也没闲着。一档《喜剧之王单口季》亦成为近期热门话题。
依然是被誉为“教主”的刘旸，截至目前每场演出都贡献出了无数段子以及令人生畏的高分。节目中，刘旸在经历了人生的各种拧巴和自我较劲后，明显感觉出来到单口喜剧的舞台，他更松弛，也更有自信。
于是，首个赛段，他挑战“魔王”周奇墨，追忆起自己和周奇墨的往事，最后一句“他拥有的一切不就是我的了吗？这就是我对周奇墨的态度”嗨翻全场。第二个赛段，他讲述在健身房的经历，开场先不忘call back前一个赛段赢了周奇墨却输给付航的经历，一句“输给付航是最好的一个选择，我可以很自豪地说，我没有输给任何‘人’”。（这里要默默解释下，付航一直被粉丝昵称为“猴儿”。）全篇文本结构严谨，逻辑在线，鉴定过，是“教主”的水平。
结了婚的小鹿仿佛开了外挂，尤其是首个赛段她穿上婚纱讲自己的婚礼，不止节目中获得高分，节目外也频上热搜。“我要穿着婚纱嫁人，也要穿着婚纱骂人”“我的婚姻可以失败，但是我的婚礼不可以。”甚至婚礼上父亲要去接听一个诈骗电话，小鹿大呼“这是我的婚礼，我在经历我人生最大的诈骗。”一句句金句，勾勒出一场婚礼的骨骼，也从女性视角解读出女性面对婚礼的紧张、焦虑、高压状态。
此外，阎鹤祥也在告别《喜人奇妙夜》的“水土不服”后，在单口喜剧的舞台上明显更自如了很多。首个赛段中，他把自己的痛苦通过喜剧手法表达出来，让观众先是哈哈大笑，而后体会到他的痛苦，这种痛苦因为披上一层喜剧的外衣，反而比直接说出来更戳人心。而在铺垫了前两层的情况下，便过度到第三层，他对自我人生的思考，例如排解孤独，自我独立，自我成长等等，如此一套连贯的逻辑，通过喜剧表达出他的世界观和人生观，通透、升华，达到全新高度。
查了查资料，发现《喜剧之王单口季》的选手中，除了前文提到的刘旸、阎鹤祥，小鹿是西南政法大学硕士，小海为宾夕法尼亚大学硕士，唐香玉为华北电力大学硕士，爆爆为华侨大学硕士，戴为是留美硕士，多多为硕士研究生在读，毛冬、夏夏、Strong也都有在海外留学的经历……再加上可以吹一辈子“有三行代码在天上”的庞博是中科院硕士……观察家根据网上信息粗算了下，据不完全统计，《喜剧之王单口季》选手们的本科率至少在58%以上。
大家这才惊讶发现，原来一直被我们父母辈认为“不务正业”的喜剧，已经在不知不觉中走向“高知喜剧”：创作者本身拥有高学历或者高阅历，段子也更高级，更有内涵。
高学历高认知高受众的
“三高”喜剧新类型
对于大多数人来说，喜剧的启蒙更多是我们小时候看的小品，以及从《曲苑杂坛》和春晚舞台上看到的带有幽默元素的各种艺术形式。不得不说，从赵本山、黄宏、郭达、蔡明到郭冬临、潘长江、巩汉林、赵丽蓉……那时的小品，具有艺术作品本身的特征：反映了当时的时代和热点话题，极具反讽精神。
但不可否认的是，以赵本山为代表的老牌喜剧人，在喜剧创作时的特点是接地气，却也出现因为过于追求草根化而让角色故意扮丑、土气等问题，尤其是作品中涉及农村城镇文明碰撞引发的笑点，通过这种反差，达到喜剧和讽刺效果，却从内容深度上并不那么高级。
这便是喜剧的1.0版本。
随着喜剧行业的发展变化，2015年，一档喜剧类综艺《欢乐喜剧人》横空出世。毫不夸张的说，这档节目的诞生，对当时的喜剧行业无异于雪中送炭。毕竟彼时，以赵本山为代表的老一代小品人正纷纷离席，但真正能挑起喜剧大梁上桌的人却寥寥无几。而这档节目让大家看到了以贾玲为代表的大碗娱乐和以“沈马组合”为代表的开心麻花，再加上业务能力十分成熟的“本山弟子团”以及后面加入的“德云社团队”，即便如今再回头看，那的确是一个喜剧行业的“盛世”。
也正是在《欢乐喜剧人》的带动下，一大批喜剧竞演类节目如雨后春笋，《笑傲江湖》《我为喜剧狂》《跨界喜剧人》《喜剧总动员》等节目先后推出了一众喜剧新人，毫不夸张的说，如今我们在大小屏幕上可以看到的成熟喜剧人，有90%以上都曾经参加过这类节目。
插播个有意思的事，如今已经是“脱口秀之都”的上海，与脱口秀的渊源要追溯至2012年。早在12年前，东方卫视就制作了一档节目叫做《今晚80后脱口秀》，如此看来是上海“活该”接住了这波脱口秀的流量。
说回正题。以《欢乐喜剧人》为代表的喜剧类综艺，包含了相声、小品、曲艺、哑剧、脱口秀、杂耍等多种表演形式，这些多样化的喜剧表现形式不仅丰富了观众的观看体验，也拓宽了喜剧艺术的边界。同时，喜剧人通过作品探讨社会热点、人性情感等深刻主题，使得喜剧不再仅仅停留在娱乐层面，而是具有了更深层次的社会意义和文化内涵。但尽管如此，当时的作品依旧是小品+舞台剧的混合体，甚至细看还有小品的影子。但不管如何，此时的喜剧已经进化为1.5版本。
《欢乐喜剧人》系列做了整整十季，甚至从第九季开始还改了名字，但无论怎么改，只要内核没有变化，就逃不掉喜剧逐渐式微的趋势。直到2021年，马东和他的公司米未带着《一年一度喜剧大赛》再现“横空出世”，节目出现在视频网站上，人们惊呼，喜剧的观看方式早就变了，连带着喜剧的内核、表现方式以及大众对喜剧的审美也早就都变了！
《一年一度喜剧大赛》成为黑马一点儿也不奇怪。
试问有多少人是看了这档节目才被科普“素描喜剧（sketch comedy）”“漫才”“game点”这些词？也是看了这档节目，大家才发现，原来喜剧还可以这样玩儿！
《一年一度喜剧大赛》通过引入并展示素描喜剧、漫才、默剧、音乐剧、物件剧、独角戏等多种形式，极大地丰富了国内喜剧市场的表现形式，并为新人提供了宝贵机会同时为喜剧行业注入了新鲜血液。更主要的是，《一年一度喜剧大赛》通过高质量的节目内容和创新的喜剧形式，提升了观众对喜剧的认知和期待。观众不再仅仅满足于传统的相声、小品等喜剧形式，而是开始关注并欣赏更多元化的喜剧作品。这种变化不仅促进了喜剧市场的繁荣，也推动了喜剧创作者不断追求创新和突破。可以说，爱奇艺在喜综赛道上无人能敌，且功不可没。
至此，喜剧来到了2.0版本。
其实，在喜剧的2.0版本中，脱口秀节目《吐槽大会》不得不提。早在这档节目中，便能有了高知喜剧的影子。从哥伦比亚硕士呼兰，到全家都是博士、自己也是圣母大学博士的张骏，再到北大学子李雪琴、鸟鸟，以及徐志胜、赵晓卉，包括前文提到的庞博、周奇墨、张踩铃、小鹿等，他们都是同一批被人熟知的脱口秀演员，他们风格各异，但他们都有一定的文化背景作为支撑。
从此前腾讯视频发布的脱口秀营销白皮书来看，脱口秀的受众也早已进入高收入、高学历的“高知”人群。
而今年，随着《喜人奇妙夜》《喜剧之王单口季》《脱口秀和Ta的朋友们》的热播，无论是从主创团队还是看节目内容，“高知喜剧”已成为主流，甚至，连受众都偏向“高知”。大家在看喜剧综艺时，不再只追求哈哈大笑，那些值得回味的“三日绕梁”般的段子，正逐渐成为观众喜欢的主流。
以《喜剧之王单口季》为例。
过去30天中，节目的受众地域分布前十名皆为一线或准一线城市。
年龄在40岁之下占比为81.11%。
兴趣分布的领域也与受众城市、年龄一脉相承。
不得不说，“高知喜剧”早已成为如今年轻人追捧的类型。喜剧也已悄然进化到3.0版本。无论是喜剧行业还是市场观众都需要喜剧升级，而喜剧人们也在默默努力，这样的双向奔赴下，“高知喜剧”应运而生。也相信，“高知喜剧”能够引导观众从单一的娱乐需求向更高层次的审美追求转变，这种高文化的良性竞争氛围更有助于推动喜剧行业的整体进步和发展。