2018年电视剧收视率是近几年来最惨淡的一年，根据CSM52城收视率，湖南卫视交出卫视晚间剧场收视率第一名，北京卫视成为全年第一，在剧集和品质方面都下足功夫的东方卫视位列第二，浙江卫视在几大卫视排位战中相较劣势。
行业遇冷
整体收视下滑
北京卫视异军突起
2018年电视剧行业整体最直观的感觉就是“冷”，首先这样的冷表现在剧集产能上，广电总局备案数据显示，今年前11月，中国内地共备案电视剧43084集，相较2017年同期备案46517集电视剧，减少3000余集。
数量的减少并不代表质量的增长，截至12月25日，今年台网播出的新剧超过60部，收视率破1的电视剧只有16部，其中收视率1.2%以上的只有7部，全年平均收视率前三的电视剧分别是《恋爱先生》《娘道》《正阳门下小女人》，没有一部电视剧收视破2%，相比较2017年电视剧整体收视率，第一名《人民的名义》为3.561%，数据整体下滑75%。
2018年电视剧收视率top10
1 恋爱先生 1.561 东方卫视
2 娘道 1.543 北京卫视
3 正阳门下小女人 1.414 北京卫视
4 香蜜沉沉烬如霜 1.301 江苏卫视
5 幸福一家人 1.274 北京卫视
6 美好生活 1.267 东方卫视
7 面具 1.231 北京卫视
8 谈判官 1.192 湖南卫视
9 美好生活 1.181 北京卫视
10 猎毒人 1.125 东方卫视
在卫视晚间黄金剧场排序上，2018年也有着较大震动。2017年湖南卫视凭借爆款剧《人民的名义》超高的收视率拿下该时段收视率第一，而纵观2017年播剧质量来看，最具影响力的晚间剧场应数东方卫视，而2018年暑期后，这样的格局发生了变化，北京卫视异军突起，成为2018年全年卫视晚间剧场收视率第一，北京卫视选剧的主要法宝为现实主义题材路线，根据观众群选剧是北京卫视取得高收视的制胜一招，《正阳门下小女人》这样的京味剧集最适合播出的平台就是北京卫视，《娘道》这样的女性题材剧也在北京卫视取得1.543%的好成绩。
收视率造假
爱奇艺关闭播放量
“皇帝新衣”何时被扒
一直以来，票房成绩、收视率、点击量都是评价影视作品量化的标准之一，而在2018年影视圈两大事件让收视率造假、刷网络点击量这样的“行业糟粕”得到改变。就在今年九月，导演郭靖宇在微博上对收视率造假发出一声怒吼，这样的声音其实每年都有，2010年开始，类似的言论就已经出现：2012年，中视丰德影视版权董事长王建峰就已实名举报收视率造假，他愤怒地说：“为什么我们还要把这样肮脏的数据作为标准呢？”；光线传媒有限公司总裁王长田也曾将光线2015年退出电视市场的原因归结为“不愿意参与收视率造假”……这样的普遍现象为何总是喊打，却不能根除？
今年9月，爱奇艺爱奇艺发布声明宣布将正式关闭全站前台播放量数据显示，不再参与视频行业单纯依靠播放量进行的平台、内容排名竞争。对于爱奇艺率先宣布关闭前台播放量数据显示的决定，腾讯视频、优酷视频方面目前均对财经网表示没有更多看法和回应。今年以来，视屏网站播放数据“刷量”问题屡被报道。
收视率（点击量）是衡量电视作品表现的“通行货币”，它具备“以点论价”的经营公用，一升一降牵动着制作方、电视台、广告商三方的心。自2008年AGB尼尔森退出中国市场后，CSM索福瑞的收视率便成了业内唯一的指标——索福瑞在不同地区选取一定数量的家庭样本、组成样本户，他们的观看数据便是收视率。主要是因为电视台、网站等媒体依靠现有的收视率体系卖广告，广告金主一直是传媒行业最大的“金主爸爸”之一，而我国对于文艺作品的评价体系比较单一，官方并未对其有着较为严格的把控，才让各类相关人士才有利可图。
互联网分析师丁道师认为，视频行业此前以播放量作为 KPI考核的重要标准，不仅造成播放量造假，同时也会让一些人或平台为了流量去打擦边球、做博眼球不合适的内容，劣币驱逐良币，不利于行业发展，去播放量数据应该是一个行业趋势，各家或会陆续跟进相关举措。无论是收视率造假还是点击量刷数都不利于整个行业的健康发展，同时评价一个文艺作品的优略也不希望仅有一个出口，百花齐放的评价体系，观众口碑的金字招牌，才是文化产品健康发展的王道。
IP不再灵
曾经新颖的题材沦为俗套
对明星盲目自信被敲警钟
随着以优酷、腾讯、爱奇艺为代表的视频平台在行业内话语权的提升，“IP+流量明星=爆款”的模式一度成为影视剧成功的标准模板，影视行业也因此吸引了大量的资本，但这一简单粗暴的模式在今年失灵。《武动乾坤》《凤求凰》《莽荒纪》《天盛》都是被寄予厚望的大IP剧，却毫无例外地高开低走。《天盛》收视率仅为0.63%，《莽荒纪》收视率不足0.1%。《武动乾坤》不仅是大IP加流量明星杨洋，还加持了大导演张黎，但毫无用处；《甜蜜暴击》顶着“鹿晗和关晓彤定情之作”这样的噱头在顶级平台播出，仍然惨淡收场。
当下大IP的影视化，存在诸多硬伤。比如题材重复，集中在探险盗墓、升级打怪、玄幻魔幻，曾经新颖的题材已然沦为俗套。又比如，由于部分IP资源具有边缘文化的属性，历史虚无主义、色情暴力等非主流价值观并不少见，改编起来非常困难。而更重要的原因，是此前对明星IP的盲目自信，导致制作层面失控，品质无法保障。这也再一次给影视行业敲响警钟：影视创作绝对不是“1+1=2”的数学题，而是综合的运作。
对于擅长跟风的影视行业来说，去年现实题材一火，好多影视公司都打出“现实主义”的旗号。但一个巨大的误区是，很多影视公司把现实主义和现实题材混为一谈，以为拍了现实题材，就必然是现实主义。于是，今年所谓的“现实主义题材”剧，很多是“伪现实”，比如《谈判官》《南方有乔木》等。这些作品，充斥太多的谈情说爱，却再没掀起对都市生活的如潮讨论。完美人设、高端职业、时装造型、狗血情感，几乎成了标配，以这种思路拍出的“悬浮剧”成为过街老鼠，人人喊打。
一剧敌百
网剧延禧意外爆火
特别模式大快人心
“正剧”一词其实并没有过于笼统的观点。我们可以说《汉武大帝》是历史正剧；也可以说《闯关东》是创业正剧；或者说《北平无战事》是战争正剧；但其实， 2017年的正剧也不过“小试牛刀”，毕竟2017年的影视行业，还依然沉浸在半个“流量时代”。
2018年的观众，深受“剧荒”困扰，直到一部网剧《延禧攻略》，再次打开观众的追剧热潮。《延禧攻略》其实也不被看好，没有流量大牌，能火到全民追剧的地步实属意外。
《延禧攻略》上线5天播放量破4亿，微博话题阅读量达7.8亿，并且持续上升之势。据百度指数显示，其搜索指数在播出第二天就从之前的8.3万飙到了31.1万，豆瓣分数也一路逆袭。
说起《延禧攻略》的秘诀，其实不难，打人设真实，打套路新鲜，最重要的是它够“爽”。“爽”其实并不是今年才火爆的点，其实我们静下心来想，在观众还沉迷“网络小说”的时候，“爽文”就早已占据各大排行榜榜单。女性热衷于“丑女逆袭”，男性喜欢“废柴翻身”，同时我们反观《延禧攻略》，无非也是套用了“宫女打怪+逆袭”的模式，让观众全身心达到快感。
好看的人都点好看