《第二次也很美》持续热播中，作为一部题材并不鲜见的都市情感剧，仍然保持了超高收视与话题度，作为全剧的主线人物，王子文的亮眼表现与对于角色脉络的掌控无疑起到了决定性的作用。

王子文饰演的“毕婚族”安安，从未涉入社会，毕业即结婚生子，婚后的种种表现让先生不满，短短的几集中便经历了挣扎、迷茫、妥协，如何在短短的几集中用肢体与情感表现将情绪点推向一个又一个高潮，引领剧情的发展性与可看性，非常考验演员的表演功底，王子文可谓是贡献了连续表演高光时刻。

剧情刚开始，王子文便用一段在狭小的空间内挣扎而愤怒的表演配以独白为故事铺下基调，没有声嘶力竭，默剧式的表演将不安全感、愤怒、无奈、自暴自弃完整地展现在观众面前。

演技不是单纯地模仿生活，如果只是单纯地模仿，观众可能感受到的仅仅是不出戏，能够将现实生活中普通人的情感结合自身对于角色的情感理解加之自我先天条件的发掘及表演技巧的运用，进而找到与角色的契合点，才是演技的完美答案。例如安安在楼梯上听到丈夫对自己的控诉与设防这段情节，王子文的的表演细节便很值得挖掘，情绪转变是这段表演的看点，惊讶、激动、后悔、侥幸，递进式的情感表现，情绪大于肢体的演绎，自然流畅的哭戏，面部细节表演经住了长时间的面部特写镜头，通过微表情过渡情绪从而传递具体的信息，这段表演凸显出来的层次感与张力无疑是成功的。
演员从来不会只拥有一种标签

出道十年来，王子文出演的角色超过四十个。无论是观众缘超高的《欢乐颂》里的曲筱绡，还是《假如蜗牛有爱情》里内心封闭的许栩，亦或是《1942》里历经苦难的星星，都给观众留下了深刻的印象，古灵精怪是王子文身上最大的标签，这是王子文作为演员的天然优势，灵气永远是一个演员难得的财富，但是她拥有的远不止此。

《欢乐颂》里的曲筱绡将王子文的灵气表现的淋漓尽致，曲筱绡一度成为了一个热词，而《假如蜗牛有爱情》里许栩一角是个内心封闭、惜字如金的角色，王子文演技上的可塑性在这部剧被具体地体现，不同于开朗任性的角色，沉默自卑的人物形象在王子文以往的作品中并不多见，戏路的宽广是演员进阶的要素。

王子文在《追凶者也》、《1942》、《辛亥革命》等多部高口碑电影中也有不俗表现。大银幕上的亮眼演绎让角色成为一个个故事中不可或缺的存在，在《1942》里王子文饰演的是在逃荒路上历经苦难的地主家小姐星星，王子文细腻绝望的眼神加以强大的台词功底成为悲剧气氛中一个记忆点；《追凶者也》中王子文饰演了农村形象的县城宾馆服务员杨淑华，几段的哭戏也成为电影的经典；《辛亥革命》中王子文饰演了唐曼柔一角，受到了观众的高度认可。

一个个角色便是一段段人生，王子文用自己的角色塑造能力为人物形象注入灵魂，带观众入戏，带自己出戏，期待王子文带来更多惊喜！